未竟之役202112－陳大凱很愛玩

其實去年一開展就來看了，跟前幾年的典藏展一樣，即使是假日，也是門可羅雀，明明一樓和三樓都很熱鬧，去年的《走向世界》展，人聲鼎沸，那才是大家想看的吧!

展覽全名是《未竟之役：太空‧家屋‧現代主義》，英文名稱是Art Histories of a Forever War，不過”Art Histories”顯然是展覽的重點，標題沒有翻譯出來，展覽是要藉著探究台灣戰後現代主義的沿革流變，來剖析當年的社會脈絡和氛圍，並透過作品，表達戰爭現在仍然是我們當下生活的一部分。

北美館座落於前美軍協防台灣司令部所在之處，這成為策展人構思起源，所以用全球冷戰、太空競賽為背景，呈現1950-1970年代之間的相關台灣藝術家的作品，展覽分成三個部分:太空競賽後的宇宙技術、寰宇家務，和自由世界的美學網絡。

這次展覽名為典藏展，還是跟之前「秘密南方」展一樣，很高比例的作品來自外借，顯然對於客座策展人而言，北美館藏作品在質和量都明顯不足，所以這個典藏展同樣是很多機構和藝術家的家屬，以及私人藏家的共同典藏的作品展。

接下來就順著展覽的路線來分享作品。第一個展間主題是太空競賽，大家都很熟悉的楊英風、李錫奇、秦松、韓湘寧在這裡，根據導覽的介紹，楊英風的「太空蛋」系列和韓湘寧的「上下左右中」(1966)，要站在作品前面的展示平台，對照太空海報看過去。

對面204展間有劉國松、陳其寬，還有大部分展間呈現建築師王大閎未實現的「月神」紀念碑計畫，展間的陳設櫃和椅子的腳，是模仿登陸月球的太空船的腳，走廊的廣播很有趣，是太空人阿姆斯壯登月當時，工作人員說的:要注意那位女士(指嫦娥)，當然他在開玩笑，是挺好笑。我想到去年出版的小說《杜連魁》，是王大閎翻譯並改寫自王爾德的小說《格雷的畫像》，好想趕快去買來看。

這一間展間只有一個作品，是陳瀅如的「超星鑑定」，這是2016年的版本，最近陳瀅如很受到台灣畫廊和藏家的矚目，之前《2020台北雙年展》也有出現過她的作品。

走道的谷口瑪麗亞兩件作品開始，是展覽第二部分:寰宇家務，走廊另一半是湯瑪斯.克萊文公司當時的展覽《水晶中的亞洲藝術》宣傳影片，還有三件向歷史博物館借來的，當時參展的作品玻璃複刻版，原先的字、畫也展示在一旁，分別來自三位大家:藍蔭鼎、馬壽華，和卓君庸。

二樓最大的展間，入口處頭頂有香港藝術家黃慧妍的作品，內外兩邊不一樣，裡面主要是羅素萊特(Russel Wright)和顏水龍的工藝合作相關資料展陳，馬來西亞藝術家于一蘭的大型竹編作品，佔最大位置的是新加坡藝術家陳麗可的100件作品，很多人問那個大床是什麼?叫做「八啷八啷」(Barung-Barung)(2021)，她的那很多件作品，牆上可以掃QR Cord，有中、英文版，極少數像大凱這種瘋子才會去掃回家看。

農曆年後又去看一次，在2樓的樓梯口遇到一個學者型的外國人，開口就問我台北獎的展場在哪裡?連外國人都沒興趣，所以，大家都跟大凱一樣，缺乏藝術涵養吧!

其他還有一些前面出現過的藝術家的作品，如陳其寬、韓湘寧，和秦松，另外，有郎靜山、謝里法，和夏陽等大師的作品，靜靜地被放在角落的位置，秦松、李錫奇和陳其寬的作品在後面的展間也有，如果說這是想要營造一種氛圍，才將同一個藝術家的作品分置在好幾個不同的展間，但在這裡，卻給人一種勉強塞空位的感覺，對這麼好的作品有點不夠尊重吧!

看到蕭勤和李元佳，就想到龐圖運動，進入展覽第三個部分:自由世界的美學網絡，這裡李元佳的作品，包含攝影和裝置，都是館藏的佳作，記得2014年到北美館看到李元佳的個展，感動又不自主升起一股淒愴的情緒，那是一個好展!裡面展間有一半的位置，是另一個印度藝術家Prajakta Potinis的作品「廚房辯論」，挺有意思的。

秦松、李錫奇和陳其寬的作品，出現在下一個展間入口處，這一間有前面出現過的楊英風和藍蔭鼎，還有他們合作的「豐年」雜誌，占地最大的作品仍是外來藝術家—沖繩裔美國籍的伊豆見彩，作品「來自最後戰役的回音」，如果單純看這個作品，我會說:好看!另外還有陳庭詩的大型甘蔗板畫。

最後一間展間分成兩個部分，前面是新加坡和台灣藝術家的線上圖文小說「3069號新地球」，有開放式結局，謝里法的版畫在這裡又出現一幅，後面一半是現在很受到矚目的蕭崇，越南裔德國籍女性藝術家，她的作品我本來就覺得好看，放在展覽最後，回應展覽名稱Forever War，我覺得OK。(大凱是什麼東西?又不是專家，哈哈見笑了)